“Politiker och Polisen kan inte stoppa vår musik, bara för att jävlas ska vi alla åka till värnamo den sjunde och köra gratis jag lovar att det kommer va dubbelt så många en vad det skulle komma från början.”
– Stor på Facebook för några dagar sedan.
“I never put out a record or single or anything, and I’m on tour, holding my own!” Cormega pratar om sin första turné (Survival Of The Illest, 1998) – och framförallt fenomenet DMX.
Nedan har du ett live-klipp, med Havoc på scen (bland andra!). Mega framför Dead Man Walking, sedan kommer Foxy Brown in för Affirmative Action och Slow Down, och publiken går helt bananas.
“I GET MORE ASS THAN A TOILET SEAT!”
“WORD ON THE STREET IS THAT A .44 CANT STOP MEGA!”
http://www.youtube.com/watch?v=mrD4_2VI3uc
Gillar den här låten från Mohammed Alis skiva Vi.
Kulturpolis – alltså en polismyndighet som bekämpar en specifik kulturyttring – hör hemma i totalitära samhällen. Varför har då Sverige en tradition av sådant?
På 90- och 00-talet trakasserade Rejvkommisionen (fucking allergisk mot Alexander Bard, men kan hålla med honom att “Sverige måste växa upp”) rave– och reggae-entusiaster i en blind och direkt kontraproduktiv jakt på narkotika.
På senaste har polisen upprepade gånger saboterat för svensk hiphop. På Twitter sammanfattar The Salazar Brothers (som grundare av The Latin Kings och producent för bl. a. Kartellen, Ayla och Mohammed Ali det närmsta man kommer en institution i svensk hiphop):
“VARFÖR VILL POLITIKERNA & POLISEN TYSTA SVENSK HIP HOP????”
“Det är fler grupper än Labyrint som blivit avbokade efter påtryckningar från politiker och Polis men folk vill inte snacka om det av rädsla.”
“Politiker tillsammans med polisen har stoppat flera av Labyrints spelningar runt om i landet…Växjö, Värnamo..mfl.. VARFÖR???”
“Varför är det bara OSIGNADE hip hop artister som har åsikter om rasism, polisbrutalitet,diskriminering och SD? vad hände med POPVÄNSTERN?”
“Skärholmens statsledning sa nyligen nej till ungdomars förfrågan att låta Carlito, Labyrint och Stor få spela och hotade dra in budget”
“Polisen kontaktade Martin Mutumba då han skulle fira sm guld 2lax10 i Rinkeby och sa att Carlito, Labyrint och Kartellen inte fick uppträda.”
Skillnaden mot rejvkommisionen är att insatserna idag känns mer cyniska. I ett klimat där politiska partier helt har tömts på innehåll och det Bonnier-monopoliserade medielandskapet ytterligare utarmas av osäkra arbetsförhållanden är hiphop den mäktigaste av de röster som kan erbjuda alternativa världsbilder.
Kartellen, den grupp som med störst kraft angripit samhällets högervridning, har vid flera tillfällen beklagat sig över att polisens behandling av dem. Deras strävan att trycka tillbaks dessa musiker – de flesta före detta kriminella om jag förstått saken rätt – i sitt gamla liv känns gränslöst cyniskt, och verkar handla mer om en personlig vendetta än om vanligt polisarbete. I en intervju med Kingsize förklarar Sebbe (gruppens – och Sveriges! – främste rappare):
“Vi kunde inte gå fem meter utan att de var där och de gick runt till dörrvakterna på krogen och sa åt dem att ringa direkt om vi dök upp så skulle de komma och plocka in oss. De tog in oss till stationen och hotade med stryk, du vet. Min tjej var i nionde månaden då och de kom in till oss i vår lägenhet med dragna vapen framför henne. Sen blev jag misstänkt för ett värderån. Först var jag misstänkt för att ha begått det ensam men ändå så handlade allt i förhören mer om Kartellen, och alla som blev inplockade blev mer förhörda om sin roll i Kartellen än något annat. Nu är jag till och med gängstämplad av kriminalvården och det betyder att de kan fucka mig på ännu fler sätt. Men jag är inte med i något gäng, jag är medlem i en musikgrupp.”
Om inte Dogge Doggelito hade gott loss över den där arabfunken på TLK:s Krossa Rasismen och samtidigt vänt in-och-ut på min elva-tolvåriga hjärna är det tveksamt om jag överhuvudtaget hade intresserat mig för polititk och såna grejer. Det känns mörkt att spekulera i vad polisens kulturkrig mot svensk hiphop kommer ge för konsekvenser i framtiden.
I’ve always wondered where that “House Of Pain aint down with us” from Temples Of Boom (AKA one of the most exquisitely produced rap albums ever) came from.
“‘Running around with yellow, orange hair. Fuckin’ lookin’ like James Dean. Niggas wearin’ tight leather pants to the clubs out here.’ Muggs’ clowning has everyone in stitches. ‘I don’t even know them motherfuckers. I knew Everlast for five minutes, did his shit. His two boys with ’em, I don’t know them.'”
Optimus Pickachu does 8-bit tribute to UGK and Triple Six Mafia. Shit works since he seems to have real love for both worlds, both gangsta slaps and blip blop-bröt.
It’s a minor sensation.
Det här låter riktigt bra. Down South crooning över hårda 808-kicks > Allt annat.
Shady Blaze, who put out the brilliant Shady Bambino (produced entirely by Squadda B), and the even more so Dreamin (produced by Ryan Hemsworth), continues to push the hard edged cloud rap envelope with self-produced Shady Business.
Leaning heavily on booming kick drums and machine gun spitting, Shady Business doesnt finish everything it sets out to do. Shady Blaze aka Chapter 5 sounds best when paired next to his #greenova brethren, like on the rewarding but half-forgotten Loyalty & Royalty tape with Mondre MAN, or on Green Ova Takin Ova, where Squadda’s indie rock type piano samples and idiosyncratically programmed drum pattern balances Shady’s rapid fire delivery beautifully.
Greenova Lifestyle & Culture, strongest when moving as a unit.
2011 All Green Everything Night Vision
#Greenova Takin Ova
Earlier The Jacka and producer Jeffro have given us hits Aspen and All Over Me.
New slap We sounds like something from the cutting floor of Björk’s Homogenic sessions; I mean that as highest possible praise.
Hip hop is feeling hella good at the moment. Perfect for this summer wave coming now.